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前言

相信大家最近一定看过《百妖谱》了，这部动画话题不小。

有的人为其中的治愈故事而感动，有的人为动画的各种小毛病而神烦，而有的人看着看着就打开了浏览器！

当我正在思考《百妖谱》文章的主题时，我的朋友突然给我发来一条信息。

“小菌，你有没有发现桃夭这个角色很涩啊？”

嗯？？？

我立即大声斥责他不务正业，满脑子淫秽思想，这种主题我根本不能。

不能拒绝！

所以我决定，这篇文章我们不谈故事，也不谈制作。

单单和大家好好聊聊桃夭这个人物的出“色”之处。

那么话不多说，正文开始。

外形服饰

首先是桃夭的外形，目前有动画和漫画两种形象，漫画中的桃夭是个小姑娘。

而动画形象则如朋友所说，是一个慵懒妩媚，有点色色的女性。

这两种形象差别有点大，我们来看一下《百妖谱》原著描写的桃夭。

得到夸奖的店小二十分高兴，忍不住又多看了她几眼，模样多俊俏的小姑娘啊，正是十四五岁的年纪吧。

眼睛像杏核一样，亮晶晶水汪汪，笑起来就弯成两个月牙，加上一对俏皮的小酒窝，这样的笑容，不需要味觉也能感受到甜味呢！

她穿得也很好看啊，红衣红裙，喜庆得像幅年画。

腰间系着一个拳头大小的黑色布囊，用普通的麻绳系着口子，鼓鼓囊囊。

这小姑娘什么都好，就是头发梳得随意了点，乱七八糟的绑了两个麻花辫，还明显是一粗一细，懒洋洋地垂在身前。

结合原著来看，漫画版的桃夭无疑更为还原，是一个小姑娘的形象，大眼睛，小圆脸，看起来非常可爱非常有元气。

服饰方面，漫画版也更加复杂，有更多的花纹细节。

而动画处于制作的考量，削减了桃夭服饰上的花纹，也没有使用连衣裙，而是采用了轻薄的衣裤。

身为原作党，我本应更加喜欢漫画版的桃夭才对，然而，我却无耻地对动画版的桃夭动了心，我对不起原作党！

原因就是漫画版的桃夭既不性感，也不色气，这个设定并不是那种剑走偏锋的类型，虽然可爱，但并不会让人产生那种感觉。

这里我们需要引入“量感”这个词汇。

量感就是视觉或触觉对各种物体的规模、程度、速度等方面的感觉，对于物体的大小、多少、长短、粗细、方圆、厚薄、轻重、快慢、松紧等量态的感性认识。借助明暗、色彩、线条等造型因素，表达出物体的轻重、厚薄、大小、多少等感觉。

漫画版的桃夭，衣服量感大，头发量感小，这种设计非常适合小姑娘的人设。

头发轻盈，显得有活力，衣服厚重，隐藏了身体线条。

因此，漫画版桃夭显得圆润而可爱。

但是动画版却反其道而行之，头发量感大，发量很足，衣服量感小，十分清凉。

并且用裤子代替裙子，袖口裤脚都使用喇叭口一样的设计，让四肢看上去更加纤细。

相对贴身的衣服，将桃夭的身材勾勒的一览无余，这种方式凸显出桃夭身上的成熟女性美，而非少女的可爱。

动画版桃夭的发量之大，大到了让人恍惚间以为是那种“危险的发型”。

这种把辫子搭在身前的发型，对人的行动产生了一定的限制，随之而来的就是一种稳重的成熟感。

因此这种发型常用于太太或者母亲一类的成熟女性。

但这种成熟感时不时又被桃夭双马尾的实质给打破，因为双马尾是年轻和活力的代表。

所以动画版的桃夭让人感觉是游走于青涩和成熟的边缘，有一种特殊的诱惑力。

衣服的设计凸显了桃夭的纤瘦，同时也勾勒出桃夭的身体曲线，让她的身形隐隐约约的暴露在观众面前。

这是一种非常致命的性感，不同于大把卖肉的暴露，这种看似严严实实，实则若隐若现的服装设计，才是性感的最高层次。

比如京都动画的很多经典人物，穿得比谁都严实，但是怎么看怎么色气。

原理就是京都的角色在衣服下面画出了身体的轮廓，让人有一种虽然隔着衣服但是一眼看穿的感觉。

也就是所谓的“形不色而神色”。

白皙的锁骨，不那么贴身的上衣，动画版桃夭的这些细节塑造出一种犹抱琵琶半遮面的色情。

明明看不见，却让人浮想联翩，杀伤力比那种直接暴露事业线的高得多。

面部妆容

桃夭的色气感还来自于她脸上的妆容，尤其是晶莹剔透的嘴唇，唇彩、眼影和衣服的配色相似，比较协调。

在三次元中，属于中规中矩的妆容搭配，但是这种妆容在二维动画中却非常少见。

因为二维动画会省略很多人脸细节，通过简化嘴唇、鼻翼等小细节，来突出眼睛这种重点关注的部位，这也是二次元小姐姐好看的根本原因之一。

在众多省略的细节里，嘴唇是经常被简化的一个，我们很少能见到嘴唇被强调的动画人物。

一方面是嘴唇简化实在太多，另一方面在于，嘴唇的加强往往会伴随着强烈的性暗示。

如果要挑一个最明显的例子，那就是《如果有妹妹就好了》第三集舔鸡蛋的部分。

在这个场景里，螃蟹公平时就是一条线的嘴唇，变得非常饱满，充满了诱惑的味道。

进化心理学认为，人类对异性的审美或多或少是会受到生育本能的影响，因为嘴唇上有脂肪垫。

所以丰满的嘴唇，代表了女性拥有足够的脂肪存储，来应对生育所需的营养消耗，所以男性会下意识对嘴唇丰满的女性有所偏好。

桃夭嘴唇的色气也来源于此，相对丰满的嘴唇正应对了我朋友的这种偏好，并且由于唇彩的使用比较讨巧，既不让人觉得油腻，也不让人觉得嘴唇很大。

但是只有在外形上的杀必死还是不够的。

镜头特写

动画中给桃夭的特写别有深意，第一集的前几个镜头，一直把桃夭的嘴唇和眼睛用大特写给表现出来，让人的注意力集中在嘴唇和眼睛上。

在这几个镜头里我们可以看到，桃夭的眼睛和嘴唇表现非常细腻，尤其是眼睛的画法，非常精致。

她的眼睛是模仿真人画的，瞳仁中的纹理都清晰可见，画出这样的眼睛，可能要付出比普通原画多出几倍的劳动。

看得出动画制作组在这上面花了大功夫，不用说，肯定是有意而为之的。

这种和剧情没有强联系的特写，看似普通，实则带有一丝色气的味道。

桃夭的嘴唇在这样的特写下是一种诱人的符号，而这种大特写，对于观众来说，满足了一种偷窥的心理。

这种本就色气满满的镜头，在被观众的偷窥心里放大之后，根本HOLD不住。

从做到这样效果的工作量来看，绘梦是真的很懂。

慵懒身姿

但这还不是桃夭色气元素的全部，桃夭的色气还体现在慵懒的身姿和神态上面。

她经常托着下巴，或者倚靠墙壁，身体姿态很少处于一种端正的状态。

几乎都是侧身，歪头，不对称的姿势，这种无时无刻不在展示自己身姿的习惯，在现实中是模特的职业病。

再加上她虽然慵懒但锐利的眼神，不免让人联想到一些色气画面。

不得不说，绘梦在把桃夭表现得更加色气这方面是做足了功夫。

不管动画结果如何，桃夭的这个人设是相当成功的。

继续加油，能色则更色！

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